千年名畫竟然是「特務」的情報－如如~第五元素

在北京故宮博物院館藏珍品中，名畫《韓熙載夜宴圖》以它用筆細潤圓勁，色彩濃麗，人物形象清俊、娟秀、栩栩如生而名聞中外。是今存五代時期人物畫中最傑出的代表作。

《韓熙載夜宴圖》全長三米，共分五段，每一段畫面以屏風相隔。第一段描繪韓熙載在宴會進行中與賓客們聽歌女彈琵琶的情景，生動地表現了韓熙載和他的賓客們全神貫注側耳傾聽的神態。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓，所有的賓客都以讚賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動作，似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。第三段描繪宴會進行中間的休息場面。韓熙載坐在床邊，一面洗手，一面和幾個女子談話。第四段是描繪韓熙載坐聽管樂的場面。韓熙載盤膝坐在椅子上，好像在跟一個女子說話，另有五個女子做吹奏的準備，她們雖然坐在一排，但各有各的動作，毫不呆板。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話的情景。

此畫中的主人翁韓熙載（902年至970年），五代時濰州北海人（今山東濰坊），字叔言，後唐同光年舉進士，文章書畫，名震一時。因父親光嗣因事坐誅，熙載逃奔江南，投順南唐，歷事李昪、李璟（中主）、李煜（後主）三主，官至中書侍郎、光政殿學士。韓熙載定居南京後的寓所，也即此畫的發生地在今南京中華門一帶。《同治上江志》載：「戚家山，在江寧城南聚寶門外，南唐韓熙載居此。」

韓為人放蕩不羈，養有姬妾四十餘人。朝廷給他的俸祿，全被姬妾分去，他就穿上破衣，背起竹筐，扮成乞丐，走到各姬妾住的地方去乞食，以為笑樂。

韓熙載投順南唐後，初深受南唐中主李璟的寵信。後主李煜繼位後，因對北方籍官員的猜忌，屢藉故毒殺不少北方籍大臣。在後周對南唐日益緊逼的形勢下，李煜卻愈加剛愎自用，整個南唐統治集團內鬥激化，朝不保夕。在此不利的環境中，官居高職的韓熙載採取了疏狂自放、裝癲賣傻的態度，以求自保。但李煜仍對他不放心，派畫院的「待詔」顧閎中和周文矩到他家裡去，暗地窺探韓熙載的活動，命令他們把所看到的一切如實地畫下來交給他看。

顧閎中和周文矩到了韓熙載家以後，正碰上韓熙載在家夜宴，大智若愚的韓熙載當然明白他們的來意。整個夜宴中，韓熙載將那種不問時事、沉湎歌舞、醉樂其中的形態來了個酣暢淋漓的表演……
顧閎中憑藉著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載家中整個夜宴過程默記在心，回去後即刻揮筆作畫，李煜看了此畫後，暫時放過了韓熙載等人。一幅傳世精品卻因此而流傳下來。

顧閎中後來畫成一個長手卷，共有五段。本圖是最後一段。這是酒酣舞罷，笙歌停後，大家帶看醉意，拖看家伎笑謔。獨自站立舉手示意的那位，就是宴會的主人韓熙載。顧閎中這卷畫不但務求形似，以便後主一見就知圖中所繪何人，而且把當時眾人玩樂時的神情和各人的性格統統表現得十分逼真。

以畫人物來論，這幅畫達到了極高度藝術水準。所以千年以來，凡有此畫著錄的各書，都對它有極高度的評價。畫很舊，無款印也無清宮鑑藏璽。此卷現藏北京故宮博物院。